杭州设计档案 VOL.002丨陈夏未：在复杂多变的世界中安顿好自己
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Dec 16, 2022 07:10 AM
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2021年，陈夏未依托中国美术学院风景建筑设计研究总院，联合创立了“青年创作中心”，以优秀青年设计师为基础，以作品为导向，整合建筑、景观、室内等全周期的设计力量，开启了一体化创作。
他长期深耕于浙江、苏南一带，建筑实践被他定义为“风流建筑”，回看他的职业道路——务实、略带生猛的进取状态、对待行业持有自己的原则和诚意，这些都证明他是一个不折不扣的“实战派”，他的实战经验和对自身行业定位的摸索，代表着一类在大环境中不断寻求突破的建筑师如何面对行业转弯、如何突破自身瓶颈，以及如何实现设计自由，为此，「发生FASHENG」对建筑师陈夏未进行了一场专访报道。
杭州富春开元芳草地度假酒店的船屋、杭州富春方外酒店、杭州北山街69号改造、安吉山川乡村记忆馆……陈夏未的作品，强调自然与环境相融合，让人联想到建筑大师赖特所倡导的“有机建筑”理论：建筑应该看起来是从那里生长出来的，并且与周围的环境和谐一致。不过在采访中，他随即否认了这样的关联，“我们是‘野生’的，不太受理论限制。”将直觉置于理论之前，是他对待设计的态度，然而诸多业主的反馈也是真实的，他们认为“陈夏未将建筑和环境结合得很好”。
“我们首先不强调建筑本身，而是梳理建筑和环境的关系，建筑是被笼在环境里的，需要去提炼、解构。”对场地本身的感知和分析，不止一次激发了他的创作灵感，在有意消解严肃之后，他强调个人经验与场域感受对于设计的重要作用，还特意取了一个有趣的名字：风流建筑，那些自然的、真实的作品，将结构、材料和方法融为一体，合成一个为人服务的有机体，渐渐显示出建筑师独有的“内容力”。
2016年，陈夏未受邀参与杭州建德梅城古镇文旅项目的设计：杭州富春开元芳草地度假酒店，回想第一次身临现场的情景，200多亩用地内，湖面、溪流、山林连同地块外的富春江，构成了一幅流动的江南画卷，他被眼前的景色打动，决定在完全尊重且不破坏自然的前提下开展建造，营造出一种现代田园生活方式。10种以上的客房模块以组团为单位散点式布局，釆用多种建造模式，建成后仿佛消隐在环境中一般。
而最具代表性的，则是其中的一组在平静湖面上打造的船屋客房，它漂浮在30亩的湖面西岸，这里亦是中国传世名画《富春山居图》的取景地，诗中有画，画中有诗，他从当地古老而独有的船居文化中提取灵感，一艘艘漂浮在湖面的船屋横斜在树冠之间，船身三分之二飘浮在湖面上，使人的身体感受与烟波浩瀚的景色融为一体。
杭州富春开元芳草地度假酒店
这种与自然共生的独特居住体验，以及生态环保的结构组装传达出的气势和意趣，让“富春山居”作为新景观而迅速走红，一度被权威建筑媒体评为“种在山里、漂在水上的酒店”。
“船屋”成功出圈，陈夏未也因此迎来了职业生涯的一个转折，进入了文旅板块这一垂直领域，陆续主持设计了莫干山开元森泊度假酒店·隐竹里、杭州富春方外酒店、南京域见国际旅游度假区-大仁凹组团、新昌大古云延度假酒店等项目，对文旅与建筑的关系有了更清晰的认知，在商业逻辑下重新审视建筑学的意义，2018年完成的杭州开元森泊度假酒店·一览居，便有效地回应了场地与未来运营的需求。
滑动浏览—从左至右依次为：
莫干山开元森泊度假酒店·隐竹里、杭州富春方外酒店、新昌大古云延度假酒店、文成芳草地度假酒店、南京域见国际旅游度假区-大仁凹组团
在茶园与松树构成的环境中，两层度假小楼融合成新的天地，一楼强调与茶园的联系，二楼与松树为伴，花园式房间、深入大地的墙体与茶园融合，朴实、自然的匍匐于山谷之中。在这个项目中，陈夏未更加认识与理解设计与运营结合的重要性。森泊品牌的模式创新和精准定位，使其在后来的几年中运营业绩持续走高，成为长三角板块文旅高端亲子度假项目的代表性存在。
杭州开元森泊度假酒店·一览居
除了文旅、乡建方向，他还深耕于有关城市更新、公共空间营造等社会性项目中，2020年完成建造的嘉兴市老建委驿站，便是他回到城市的语境，完成对碎片空间的激活与赋能。
这是一处地处嘉兴市老城核心位置，随时代发展而被遗忘的废弃空间，夹在不同年代的大楼缝隙中，属于典型的“城市碎片”，无序、模糊，只有数颗枝繁叶茂的香樟树，改造的目的就是将场地激活，创造活跃的社区活动空间和满足公共卫生间的需求。
嘉兴市老建委驿站
设计以“大树底下好乘凉”的主题进行介入，环绕着数颗香樟树，在不规则的场地建立起三个院子，整个屋面如同趴在树荫下。建筑师“强势”介入了空间与动线的组织，利用设计决定人的行为：围绕建筑和庭院置入由楼梯和坡道构成立体流线，沿街面用厚重的木纹混凝土和轻盈的金属网吸引公众视线，混凝土卷起的入口勾起访客一探究竟的好奇心，引导其进入预设的行走流线。
室外庭院和室内功能区相互借景，坡道、走廊、水池、露台一一铺陈，建筑主体则是开放的阶梯式阅读空间，屋顶以三角形构成“嘉兴粽子”的元素隐喻，链接当地人熟悉的地域特色——“器官化”的点式更新成功融入了老城丰富的社区生活，荣获了2021 Architizer A+Awards图书馆类别大奖和2020/2021 LEAF Awards文化艺术类大奖。
嘉兴市老建委驿站
陈夏未的创作，伴随着他个人经历的转变而不断实现突破。2003年建筑学专业毕业时，正是房地产行业爆发性增长的时期，和同时期的大多数毕业生一样，他选择进入这一领域。批量化大型项目在锻炼职业能力的同时，弊端也显而易见：“工作强度大到设计师没有任何存在感，更像工具人，难有创新空间，也难以赢得个人发展空间。”
2013年至2017年，被陈夏未归结为“摸索阶段”，他退出粗放型的商品房市场，来到中国美术学院风景建筑设计研究总院，探索相对独立的个人发展模式。这期间，从富春芳草地酒店项目开始，他和团队逐渐转向了小体量项目的改造和设计，用他的话说，“从此才开始做真正的设计”。体量虽小，但需要更深入的思考和更复杂的介入，以及和甲方密切的沟通，“小项目都关乎人的尺度，需要建筑师去真切认知，这类业主也会尊重我们的意见。”建造的节奏慢下来，他开始全程跟踪甚至主导更多事项，这也倒逼他做出新的改变，攻克新的认知。
当文旅及社会性项目分别赢得流量后，经过一段时间的的状态调整，陈夏未于2021年开启了新的转折，他依托设计院创建“青年创作中心”，以此夯实基础、沉淀经验，实现了更大程度的项目选择权和设计自由度。
青年创作中心
这一年正值疫情来临，大环境并不友好，但他的团队正处在厚积薄发的关口，保持着15个人左右的小团队，为项目选择提供了有力支持，团队顺利开始了第一个真正意义上的“一体化设计”项目：德清升华·湖畔度假酒店二期。
选择一体化设计之路，是基于对当下消费市场的洞察，年轻消费群体崛起，对整体品质和细节的追求会有更高要求，需要建筑设计兼备相应的完整性。依托之前积累的业绩优势和风景院平台的技术支持，他们逐步整合了建筑、景观、室内、灯光、标识标牌等五个专业，基本涵盖项目的所有环节，高标准完成了项目出品。
德清升华·湖畔度假酒店二期效果图及施工现场
与此同时，扎根“小尺度”的营造，这个选择也渐渐展示出它的优势。翻阅陈夏未的作品，一个很有意思的地方在于：过去，他更倾向于“规矩”的高质量完成项目，强调规则、秩序和方法论，而最近，他的创作出现了异形、曲线等更多艺术化的表达，复杂的施工与技术应用夹杂其中，尝试突破更多可能性，设计的自由度和实现效果看起来更加自由和松弛，或许这也映射出他本人抵达了一个更从容的创作状态。
拿即将落成的新昌大古云延度假酒店来说，这是一座建在悬崖顶的酒店，极具特色的喀斯特地貌引发强烈的视觉冲击，激发了他的创造力，设计时不再止于“回应自然”，而是同时融入了更多个人化的表达。建筑以一种难得的张扬形态呈现，如同几块天外飞石悬挂在百米高的山崖，同时它也像一个艺术装置，每块土地都保留有对望角度，在任何视角都能看到它的某个切面。值得一提的是，这个项目中，陈夏未实现了为项目定制特殊电梯的想法，在两个月时间里走访各品牌电梯厂家，用合理成本在中庭中实现纯玻璃无边界视野。
新昌大古云延度假酒店效果图及施工现场
在如今不断调整的动态实践中，他会有意识地尝试与众不同的、带有个人特色的设计。嘉兴后新桥·千里集创意文化产业园的概念设计，更是将整齐的、兵营式的设计秩序打破，以不规则的编织形成“不规矩的设计”，楼与线路编织、整合，延续整体的肌理、运河的记忆，同时赋予其新的动态感，让建筑融入当代审美之中。
嘉兴后新桥·千里集创意文化产业园效果图
而在最新建成南京固城湖金沙滩驿站项目，湖边的筑造延续艺术化的表达，利用简单的几何逻辑，营造出在沙滩上支撑阳伞的意象。
南京固城湖金沙滩驿站
陈夏未曾以“塔下徘徊”来描述自己的现状：“‘塔’意味着体制，我既不在其外也不在其内，拥有独立的创造空间，就有最好的状态。”虽已做了19年设计，他认为自己目前还处在不断积累的准备阶段。
青年创作中心
不苛求一定要做出怎样的成就，也不强求非要超越哪个流派、实现哪种理论，他把更多的精力用在摆脱行业与专业的认知惯性上，寻求建筑设计与个人发展的更多可能，有意识地选择契合的项目投入创作。
在这样的工作中，项目的建造过程、优质资源的整合和密切的跟踪服务等，这些具体事项变得越来越重要，而这种状态也在不断表明，将有限的精力投入在“做得长久”而非一味求强求大，保持思考的独立性，将观念与行动融为一体，真实地面对个人的创造与需求，尝试突破行业的固化思维，这也是一种难得的理想主义，毕竟，只有真诚的对待自己，才能真诚的回应设计的价值。面对倍速时代，保持自己的节奏显得尤为重要，如陈夏未所言：“面对当前复杂多变的世界，我们能做的就是走进去，安顿自己。”
策划及监制丨孙迎
栏目副主编丨钟钟
撰文丨浩浩 / 凯利
视觉指导丨郑小雄
排版丨杜杜 / 郭伟男
图片丨受访人提供
