苏州民居旧宅的构造图示 v2.0
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Dec 16, 2022 06:08 AM
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苏州民居识小录 民居的建筑结构不只是起着骨架作用，它经过巧妙的艺术加工，还具有装饰作用。虽然结构装饰不能和官式的殿宇等大型高级建筑相比，但仅从装饰的视觉上说，民居的装饰力求与官式不同，减弱其等级与庄严的属性，变化其形质，强化吉祥与故事层面，反应出鲜明的文艺内涵和地方风格，同时装饰的方法与繁简程度也能体现出主家的趣味。 苏州香山帮工匠在长期建筑实践中形成了精工细作的传统技艺，因此苏州民居的木梁架、装…
苏州民居识小录
省保清代敬修堂砖雕门楼文字民居的建筑结构不只是起着骨架作用，它经过巧妙的艺术加工，还具有装饰作用。虽然结构装饰不能和官式的殿宇等大型高级建筑相比，但仅从装饰的视觉上说，民居的装饰力求与官式不同，减弱其等级与庄严的属性，变化其形质，强化吉祥与故事层面，反应出鲜明的文艺内涵和地方风格，同时装饰的方法与繁简程度也能体现出主家的趣味。苏州香山帮工匠在长期建筑实践中形成了精工细作的传统技艺，因此苏州民居的木梁架、装修、砖作、石作等自有独特的形式和风格，为苏南建筑的代表，范围包括整个太湖流域，特征在柔和、雅洁。
地
▼独条完整的青石衬底，每条青石都经过精加工，排列整齐无细缝、表面光洁平整。
正厅三合院样式（一厅带前两厢），外看仅有一个开间，规模较小。
施槃状元宅第大厅，明代，国六春在楼子项
▼也有清中期花岗石和青石混用的案例。
维善堂，清中期，无保
▼三条金山石对应每个开间、天井地面的砖墁埇路。东西山民居垫高台基也有为防风雨洪涝的考虑。
久大堂大厅，清代乾嘉间，市保
▼踏石与冰花铺地
留园五峰仙馆，国一
▼明三正铺砖与暗二斜铺砖
久大堂大厅，清代乾嘉间，市保
少见的清代地面斜铺砖，其他清代的尚有翁巷翁家祠堂 （无保）、郭巷施宅（无保）等。旧说为武官人家特有、或曰明代做官人家特有，但并无确凿证明。
修德堂严宅，清代，市
▼《营造法原》所谓 “花街铺地” 之平升三级
东山春在楼（东山雕花楼），民国，国六
▼寿禄
东山春在楼（东山雕花楼），民国，国六
柱与础
▼木櫍
鹤和堂（叶宅），明 - 清中期，无保
▼石礩，这种样式推测为仿木式（参考省保洪武府城隍庙大殿、国六元末明初杨湾轩辕宫正殿）
此件类型推测是乾隆时期的仿古样式，同款可参考绍衣堂（控）、西上 84 号。
鹤和堂（叶宅），明 - 清中期，无保
▼木櫍，接缝处说明是两段半圆鼓形木料包裹着木柱合成的一个完整的圆鼓礅。
裕德堂，明晚期，控保
▼木櫍，有垫物。
遂高堂，明代，省保
▼石礩，雕有须弥座。
八棱柱，明式风格，昆山千灯镇顾炎武故居的明代大厅（国七）、东山翁巷容春堂的清初大厅（控保）等均有。但是考虑到顾氏大厅、容春堂、尚贤堂其实同出一地，也可看做是一种东山的明代民居风格。
尚贤堂，明中期，省传统建筑
▼木櫍下有础石，础石样式与拙政园远香堂（明式）同。（* 邻城嘉兴也有类似流行的样式）
尚贤堂，明中期，省传统建筑
▼八角木櫍
赵用贤宅，明嘉靖，国六
▼柳亚子旧居，原为清代乾隆时期周元理的私宅（实际建造时代应该在康熙后期）。与吴大澂祖宅（控保）、玉涵堂（省保）石礩相类，考其时代相近，可反应出时代特征。
柳亚子旧居，清初，国六
▼用途待考
杨氏宅第，清乾隆初期，国七
▼明式提灯础石礩与磉石。
这类明式的倒蘑菇形础，现代文玩呼之 “茨菰础”（苏州竹隐兄提供），《苏州香山帮建筑》中说香山帮称之 “提灯础”。
王鏊祠，明代，省保
▼合在第二层楼柱子上的 装饰性 木櫍，可取下。此类装饰尚可见于其他东山民居明代楼厅。
务本堂，明弘治，省保
▼木櫍体量大，保存完好、光洁
鸣和堂，明代，控保
▼柱头有明显收分，少见，苏州地区收分显著的时间可保留到清末（如常熟李氏义庄）。
仿明式木櫍的石礩。
苏州民居的柱未见生起，而官式大式建筑晚至明代后期，如甪直保圣寺天王殿（约成化二十四年或崇祯三至四年）仍保留宋代生起侧脚样式（一种说法是由于宋、明营造尺不同造成的）。
绍衣堂，明末 - 乾隆，控保
▼廊柱上部有卷杀，少见。
正厅前的庭院天井布置与明式照壁。
玉涵堂，明清，省保
▼西式砖柱
三茅观巷沈宅，清末 - 民国，省保
楼厅、梁架与室内陈设
▼木柱直接磉石。
留园五峰仙馆，光绪时盛氏建，五开间，有木板、天花隔开草架，在苏式厅堂建筑中罕见。
留园五峰仙馆，国一
▼南方民居常见的山墙穿斗式与正间抬梁式的混合结构。
苏式、徽派在梁架的上层空间均喜露明，不做平棊天花，据说有起到通风散热的作用。
圆作样式，梁截面为圆形。
秀芝堂，清嘉庆，江苏省传统建筑组群
▼南方民居仍保留宋元以来的月梁做法，普遍使用这种形象。
此例为扁作样式，月梁截面为矩形（或近似）。
此即清水屋架，即只有一层屋顶。
绍衣堂，控保。关于绍衣堂的时代，推测为明末 - 乾隆
▼月梁为拼镶而成，即宋《法式》“如月梁狭，上加缴背”、宋式 “拼合梁”。对材料、尺寸不足的梁，增加材料使其增高，属于拼贴梁形式。苏州民居是对高度不够的月梁，再加一层弧形。
另外，明清时期的苏州民居为了降低寺观官式建筑的影响，多数在三架梁下只用坐斗与檩平行的斗栱、机支撑檩与梁。大约至康熙时期才在三架梁底下加入与梁平行的寒梢栱。
▼遂高堂其构架与宋式 “六架椽屋前乳栿后劄牵用四柱” 形式相似，可能是因调整前后廊、轩的空间（槽空间）以及木材的节约、限制而产生的。典型的柱子不均匀排列，无论宋式还是苏南民居，其柱网排布都是比较少见的。
苏南有无锡明代昭嗣堂（国六）、宜兴周处庙（国七）、太平天国军械所遗址（慎修堂邱宅）、过云楼轿厅（市保）、西百花巷太平天国某王府（陈从周《苏州旧住宅》实测图）、常州藤花旧馆楠木厅等，婺派有金华东阳卢宅肃雍堂（国 3）、金华七家厅楼厅（国 7），重庆湖广会馆禹王宫（国 6）等等与之相类。
此即磕头轩覆水椽屋架，在一层屋顶下再做一层轩架屋顶。
遂高堂，明弘治末 - 正德初，省保
苏州西百花巷太平天国某王府（陈从周《苏州旧住宅》实测图）
西百花巷某宅，已不存
▼轿厅仪门，拈金，瓜柱上有山雾云。此宅仅保留内四界部分，原有前轩。
古城区轿厅拈金的明代案例尚有铁瓶巷顾宅（市保过云楼）轿厅、文起堂轿厅（省）等，可见也是一种 “传统”。
太平天国军械所遗址（慎修堂邱宅），明代，市保
▼苏州地域的拈金做法常见于明代，但是也有如留园内调整方向，控制内部空间划分与屋顶均匀的做法。
留园，国一
▼明代举折，继承宋元以来的平缓。
此即抬头轩覆水椽屋架，轩梁与五架梁齐平且各有屋顶，再覆盖一层屋顶盖住。
燕诒堂吴宅大厅，明代，控保
▼楼厅二楼少有人家铺砖，但也有如南石子街潘祖荫故居（控保）、西山东蔡清代启秀堂（江苏省传统建筑组群）楼厅二层木板上覆有方砖的情况，与木梯齐平。景德路春晖堂杨宅（市保）现存第二进楼厅第二层走廊也铺有方砖。
一种说法认为在木楼板上覆铺磨细方砖，主要为防火、保护木板承重需要。
陈从周：楼上楼面施砖者此明人法，相沿直至清末。遗构所见以皖南为多，苏州、扬州清末建筑犹能见之，则为数极少。（陈认为铺砖是为了减小脚步声）
- 也有楼上再比后廊铺高一层地板的做法，如乾隆时期东村西上 84 号（无保）楼厅即是。
春晖堂杨宅，市保
▼文震亨《长物志》：“高阁作三层者最俗”，所以苏州较之徽州地区无三层建筑， 延续至传统时代结束。
但也有北半园三层楼的例外。* 民国时期春在楼的第三层为隐蔽设计。
现存的元明时期南方楼厅多为二层楼，主要为防潮、采光考虑，其二层为主要装饰部分。
东山严宅楼厅二楼，明代，无保
▼蜀柱与山雾云
蜀柱下置异形驼峰，如方形木墩（常熟綵衣堂）、圆盘莲瓣形（太仓张溥故居）、梅瓶形（无锡荡口华氏老义庄）等。
张溥宅前楼的山尖组合方式同样稀罕，山雾云填满短柱边。
张溥宅第走马楼前楼厅，明代，国六
▼梁架雕有画卷，少见。前后轩。
沁远堂，清代，市保
▼揖峰楼楼厅一楼，步柱不落地，满堂轩。场地开阔，承重设计为其他花篮厅所不及。
减柱，或是说步柱不落地的做法，常见如国六狮子林内移来的清代花篮厅（无柱厅）。只是一般花篮厅为减少屋顶对墙体的压力，所以通常体量较小，但如仁本堂的揖峰楼（峰即西山缥缈峰，1987 年前曾做乡政府使用，故有语录）、东花厅这样开阔且需要承重一层的，似较少见（省保木渎冯桂芬故居有一进楼厅一楼也为花篮厅做法）。
仁本堂，清代，省保
▼仁本堂东花厅楼厅一楼，步柱不落地
仁本堂，清代，省保
▼仁本堂东花厅楼厅二楼
仁本堂，清代，省保
▼花篮厅
冯桂芬故居，清代，省保
▼楼厅 棋乐仙馆 下层满堂轩，保存完整，短柱为花篮样式少见，雕刻精细。楼上扁作梁有山雾云、彩绘。
粹和堂叶宅，清道光，控保
▼正厅梁架结构一清二楚。类似在备弄显露出的，还有吴锺骏故居（控）等。
杨氏宅第 - 榜眼府，乾隆初，国七
▼露出的梁与柱子、大斗、梁垫、丁头栱结合的部分。 展示的应该为全宅的花厅部分
湖湾村某宅，清代，控保
▼月梁（架梁、界梁，进深方向）的合成法——空心而非实心，为三种月梁拼镶法之一。解释详参上文遂高堂一条。
明清时期采用木板包镶的形式，使梁的断截面加大，可视作宋式拼合梁的继承与发展（李剑平）。
图中掉落的部分为正间四椽栿（即五架梁），梁下有墙体支撑。
内省堂，清初，市保
▼拙政园远香堂现代陈设
拙政园，明清，国一
▼常熟綵衣堂主厅现代陈设、旧题清代匾额
綵衣堂，明万历前后，国四
▼屋中不可缺少的堂名匾额。民居朱白纹。
据说是文徵明题款原匾额，当为苏州公开展示旧匾中最珍贵的。
清代顾文彬造宅园（铁瓶巷顾宅过云楼、怡园）时曾说：“一宅有几处堂名匾亦属常事”。
长枋上有朱白纹，不仅是官式大式建筑才有，姑苏区及其周边带、东西山圈内民居中也可见到，明代 - 清初的特征。尚未见到民居保留涂色的朱白纹。
遂高堂，明弘治末 - 正德，省保
山尖：山雾云、抱梁云与瓜柱、叉手、驼峰荷叶墩
▼无山雾云。明月湾敦伦堂楼厅、陆巷会辅堂叶宅楼厅、桃花坞点亦堂叶宅等，都有类似的做法。有人推测或许身份较低只能不做精修装饰，但原因肯定是多样的，因为这类做法的位置从轿厅、大厅、楼厅都可以用。
有些宅内斗下有驼峰，两侧无卷瓣，两端似鹰嘴形，样式古老，承接宋元。
明间脊桁彩绘，两头包头部分绘有宝相花。
裕德堂，明晚期，控保
敦伦堂楼厅，明，无保
▼云纹上点有褪色的金漆，于多处有见。山雾云不大，仅具有装饰功能，很大可能源于丁华抹颏栱。假定起源于丁华抹颏栱的话，其下有两种衍生方式，一种延续丁华抹颏栱的外观然后逐渐增加变化（延续官式做法逐渐退化），一种就是完全做成现在熟知的山雾云样式（另起炉灶，仅位置相同），清初以后大型古建便逐渐混合两种变化为一种。
苏式山雾云在正贴与边贴都有（即明间与次间山墙）。如艺圃园林主厅博雅堂，甚至在梢间山尖也设山雾云。
★个人观点：山雾云应该是判断苏州民居时代最重要的依据，因为时代变化而体现的风格，反应在山雾云木雕上十分敏感。
- 当然也有类似畬庆堂蔡宅（市）山雾云与厅堂时代相差一段时间，疑似短时间有修缮的。
▼苏州抱梁云的出现条件之一，就是要取消顺脊串，这点在观察民居之外的大型高级古建都能发现，同样在东山民居中也有体现，山尖有装饰的开间（或明间）就不加顺脊串。
苏州抱梁云其中的样式起源之一，推测和官式建筑的抱梁云有关系，比如成化十年重建的苏州府文庙大成殿露出的草架内部就是一个参考。除去在斗栱铺作组件的枫栱应用外，正式加入山尖部位的时间， 推测很可能在明初，民居如到了 正统时期的 周庄玉燕堂时已见使用。
论文《穿斗式大木结构类型的属性与构造》认为：「脊束，用于支持固定脊檩，福建称 “脊束”，早期实物，见于五代至北宋的福州华林寺大殿和莆田三清殿。做成向上凸的弧线俗称 “蟹壳、鳖壳”，云状俗称 “抱梁云”。」
- 论文作者是基于皖南、婺派、福建、广东古建筑的立场上做的分析，对于苏州地区仅做参考。
▼明清时期斗下的荷叶墩（角背）源自宋元驼峰演变，如上海元代真如寺大殿。
东山严宅，明代，无保
上海真如寺大殿，元代，国四
观前街 玄妙观雷尊殿，康熙四年，无保
▼由于民居有把驼峰作成荷叶墩形式，所以压缩了三架梁与脊檩之间的高度空间，导致山雾云无法撑满，匠人不知变通，一味遵循旧法，这样做法的山雾云观感并不好看
仁寿堂，明代，市保
▼镂空多，凤凰纤细。众多山雾云中的上乘之作。
施槃状元宅第大厅，明代，国六春在楼子项
▼山雾云体量庞大，流云细腻有劲。同样表现的还有陆巷会老堂（省）。
- 感谢友邻 @澄懷格物 CH 的介绍与 @闻风 兄的认可，得以参观会老堂。
乐志堂第二进楼厅，明代，控保
▼山雾云中是少见的鱼尾龙形的鳌鱼，苏式民居山雾云、棹木用龙多为此种类型。当然也有如清代中期修过的文山寺大殿山雾云为龙蟒形态，或敬修堂第四进落地长窗上雕有十二条四爪龙的做法。
张溥宅第，明末，国六
▼山雾云中罕有雕刻一样动物以上的，如此宅（已被分家）的次间山墙双凤相叠、敬修堂大厅（省）、张溥故居前楼（国六），以及邻市桐乡明代夏氏府第大厅（浙江省保）等。
横山岛某宅大厅，明代风格，无保
▼整块雕刻，不做镂空雕刻
内省堂，明末清初，市保
▼推测为明式山雾云，云纹柔和
鹤和堂（叶宅），明 - 清中期，无保
▼山雾云不含动物，似留有明代遗风。双层抱梁云在苏州民居中同样也是罕见的。
拙政园 · 东北街李宅，清康熙，国一
▼瓜柱下做鹰嘴形，是明清时期江南民居常见的形式，溯源可在南方的北宋宁波保国寺（李乾朗有手绘图）、元代武义延福寺上找到类似的处理方式。
至于民间相传的苏州明代鹰嘴是蛤蟆嘴（宽圆形），清代是尖嘴形，或许可以帮助区分，但并非绝对，不可一概而论。
师俭堂，清末，国六
武义延福寺，元，国四
徽州国四明中期的老屋阁楼厅即做尖嘴处理。
老屋阁，明中期，国四
▼雕有纹饰的异形鹰嘴。
此类做法传承不明，苏州地区多出现在明代至清初，并不多见（东山的三山岛上频繁出现在明末清初时期的民居），甚至推测可能由现在的常州无锡、长江北岸传来。
綵衣堂，明代，国四
▼雕有卷瓣的短柱
拙政园. 远香堂，明式，国一
▼仅见的两例苏州民居中使用叉手的实物照片，推翻了俗说苏州民居无叉。
文震亨《长物志》言：“忌两楹而中置一梁，上设叉手笆。此皆旧制，而不甚雅。” 也说明了明代宅园内有设叉手的情况，文氏反对不雅，可能是因为在家中用官式风格混合了官邸与私宅的性质，所以不妥当，这也可能是普遍的造宅心态，明代以后不见叉手使用。
甪直沈宽夫老宅楼厅，保存着大式建筑的做法，推测很可能是匠人仿照街后的保圣寺大殿制作的，退化的丁华抹颏栱、完整的叉手、明间次间顺脊串、鹰嘴雕饰、梁下用斗栱（楼下有斜撑），一派官式的大气简洁的风格。
沈宽夫老宅，明，市保
常熟严讷宅大厅，清代中期重建，推测保持了明代构件，山雾云中间开口，原先应该有叉手，现不存。严讷，嘉靖时进士，官至礼部尚书，太子太保兼武英殿大学士。
严讷宅，明，省保
▼可视作一脉相承的思路
文起堂轿厅，轿厅山尖短柱与山雾云，少见的组合，与马大箓巷太平天国军械所（市）的明代轿厅仪门同样的做法（见上文），可见原先此类做法并不少见。
这类做法可见应该是维持了丁华抹颏栱的功能，是苏州两条山雾云发展路线中的一条。
- 感谢苏州小青姐帮忙搭桥参观文起堂。
文起堂，明嘉靖（清代有重修），省保
▼荷叶墩中的动物以鱼类较为常见，此宅还有鸟类与虾蟹。
脊桁下的荷叶墩来源于驼峰的演变。另一方面，如图所示，此处的荷叶墩也可能源自梁上支撑增高用处的柁墩演变。
尚贤堂三架梁与轩内荷包梁端头做成卷云样式，虽然明代陆巷春卿第大厅三架梁、嘉靖葑山寺星宿殿前轩荷包梁（均东山地区）也有这类处理方式，但与绝大数剜去直角成海棠角的不同，是十分稀见的装饰手法，疑似与大式民间建筑、官式建筑有关。
尚贤堂，明中期，省传统建筑
▼传统常见的梁头处理为海棠角的样式，据说是防止与椽子相触而做的美工处理。
以及寒梢栱、三架梁梁垫，以现在考察来看，绝大数出现在康熙中期以后。
周宅，清，控
梁垫、蒲鞋头与棹木、雀替花㭼
▼梁垫中雕有圆珠
綵衣堂，明代，国四
▼麒麟棹木
綵衣堂，明代，国四
▼云纹鹰嘴梁垫
东山严宅，明代，无保
仍未脱蝉肚形式。
张溥宅第，明代，国六
▼素雅的云纹棹木；梁垫下刻有如意串钱，为此类装饰的开端。
明代多数继承早期建筑的蝉肚纹样，清代普遍雕刻为花卉，或如春晖堂杨宅雕灵芝仙草。也有将各类动物刻在梁垫的，比如沙溪雕花厅（省）；也有雕刻太狮少狮的，如冯桂芬故居（省）、杨氏榜眼府（国七）、周宅（控）等；也有雕刻龙形的，如支塘姚厅（省）等；也有雕刻麒麟的，如敬修堂（省）等；也有雕刻凤凰的，如干将路嘉会堂（现移至吴江静思园，但不能完全确定是原物），又或如施槃宅等表现为凤穿牡丹，等等。
拙政园 · 东北街李宅，清康熙末，国一
▼根据戏文小说雕刻的棹木
《三国演义》长坂坡
畬庆堂蔡宅，乾隆，市保
《三国演义》空城计
畬庆堂蔡宅，乾隆，市保
▼万氏祠堂大厅棹木取自《封神演义》
万氏祠堂，同治，市
▼罕见的梁面龙纹。此宅受到浙江风格影响。
敬业堂（沈厅），康熙末 - 乾隆，国七
▼流云纹，内有鹤
尚贤堂，明中期，省传统建筑
▼镂空花㭼，花草中藏有凤凰
施家状元宅第大厅，明代，国六春在楼子项
廊轩与廊川、屋檐、云头、斗栱
▼正厅后廊有吴王靠可供休息，应该是后来增设的，非明代原有。
但这类做法在部分宅第中也可见到，如三山岛乾隆后期的清俭堂（省传统建筑）大厅后廊即是。
玉燕堂（张厅），明，国七
▼轩距局促，采用的是一枝香轩做法，轩桁下有象头装饰板，功能类似山雾云。廊外云头改垂篮。轩上增加了同样是蝙蝠的抱梁云。
聚德堂，清代，无保
▼翻修后露出的前轩（磕头轩）
鹤和堂（叶宅），明末清初，无保
▼菱角轩的经典来源
狮子林，清代，国六
▼云头雕有梅花纹。云头出现在民居，大约在清代中期，本例应该是后来增设的。
屋檐下的椽子有卷杀，这在江南民居中并不少见，甚至还可以在砖雕门楼上见到。江南民居飞椽的卷杀是继承了宋元古建的做法，晚至清中期仍可见（粗略翻看手头照片得到的结论，清中期以后是否有，仍需继续考察和详细翻找照片）。
鹤和堂（叶宅），明末 - 乾隆，无保
▼河北正定隆兴寺宋代小木作转轮藏的卷杀椽子
正定隆兴寺，北宋，国一
▼承托撩风槫的云头，雕有龙纹喷吐云气，有徽派婺派风格。
此类构件有很强的装饰性，大式建筑中在康熙四年重修的玄妙观雷尊殿檐下用如意头就已可见到，随后，如汪鸣銮故居（控保，推测清初晚期建造）、潘奕隽故居（控）、卫道观前潘宅（国七）、西上 84 号等，均显示了清初至清中期匠人巧妙的思路。
庆馀堂楼厅一层，清代，市保
卫道观前潘宅大厅，乾隆末，国七
▼廊川（穿），又名抱头梁、单步，清式用于小式的建筑廊间，承接屋檐檩子（横木）的梁，月梁做法。廊川与斗相交为结点，为苏式明式建筑常见做法。梁垫雕有简约的卷草纹。
玉涵堂，明清，省保
▼民居的斗栱主要出现在门屋、轿厅与大厅，用于祠堂时装饰在门厅较为显眼、常见。
斗栱是康熙时期才进入民居的构件，但是依据何种规定使用，目前尚无一种合理的解释。
- 民居斗栱下垫普拍枋。如《苏州东山轩辕宫》作者所言，普拍枋会影响到厅堂建筑（相对殿阁建筑而言）的施工顺序和结构特性，所以如东北街李宅（国一）、网师园大厅（国二）等都是不用普拍枋的，而黎里赐福堂大厅（国六）是用普拍枋的，其中因果先后、地域影响都不得不深入考虑 。目前尚未总结出规律，待考。
冯桂芬故居，清中期后，省
挑层与斜撑
▼民国时代特色的凤头与三国故事雕刻（同款凤头见于国六全晋会馆、国七天香小筑）
春在楼，民国，国六
▼砖雕门楼与楼厅，以上一张图撑起的二楼走廊。民国时期砖雕门楼的代表作。
春在楼，民国，国六
▼三层的走马楼、彩色玻璃、金属栏、天井、封火墙
春在楼，民国，国六
张溥宅第，明，国六
▼带有浙江东阳风格的斜撑牛腿
北张家巷沈宅雕花楼，清末，市保
师俭堂，清代，国六
宅第布局、天井空间
▼层层高墙与天井的组合，造成了苏州民居每一进都具有封闭独立的性质（国七敬业堂沈厅全宅走马楼除外）。
费仲琛故居，清末，控
亲仁堂张宅（图左），清，移建，市 / 吴锺骏故居（图右），清，控
春在楼，民国，国六 / 施槃宅（图上），明初，国六子项
小户明代中期的样式。
怀荫堂，明，国六
明善堂，明，国六
张溥故居（图左），明末，国六
- 东西山民居多开侧门，也有中路呈现弧线、偏开一间半、一间位置的，如源茂堂（控）、敦和堂（控）、西上 84 号（无保）等。
源茂堂（图左），清乾隆，控
呈弧线的还有尚庆堂，主厅与住楼中线弯曲的同时，与敦和堂（控）相同，还差开了一间半的位置，这是用地有限造成的。尚庆堂旁的小巷（图左）向下通往镇上主街，此宅与旁边的明式古宅共用一个巷门，且中线呈十字相交状态。
尚庆堂，清，控
尚庆堂，清，控
敦和堂，乾隆四十二年，控
也有沿街而造，最大化利用空间而造成不规则边界的做法。当宅基内地面不够时，甚至也可以将一些建筑建造在与其所在一路不同的方向，如修德堂严宅东路现存最后一进楼厅（此宅仅起图示作用，盖此例不同朝向可能是建造时代不同、原属宅第不同造成的。此楼为明式建筑）。
修德堂严宅，明清，市保
植里秀芝堂，建于清代嘉庆时期，现存三进，沿街而造，呈现梯形效果，楼厅更是因此成了不规则形。楼厅部分同样和阴山庆馀堂一样，用天井和厢房隐藏了超过五开间的事实。
秀芝堂，嘉庆，省传统建筑
同样表现的还有东村西上 80 号，末进的楼厅最大化利用沿街空间，造成了沿街一面夸张的墙面斜度。
东村西上 80 号民居，？，无
沿巷而建造的屋墙，形成一个钝角。
小巨角街 23 号许宅，清，无保
“东邱家弄与西邱家弄之间的德芬堂和敬承堂，建于清代，纵深五进，弄后原有园名五峰园。重修时，德芬堂与敬承堂两个大厅打通，成了一座六开间的大厅，一排 36 扇门，甚为壮观。”（引自华古文保概览）
中心街邱宅（图中），清，市保
▼高墙天井，砖雕门楼开于一侧也是东西山民居特色，含有风水因素以及防盗考虑。
粹和堂叶宅，清道光，控保
巧妙利用厢房与天井隔断，巧妙的隐藏了楼厅七开间的事实。
庆馀堂，乾隆廿一，市保
▼一个 “山庄” 案例，图左为楼厅（正厅）从砖门（图右）外出右转为门厅，在平面上曲折压缩的民居布局。
庆馀堂，乾隆廿一，市保
▼相较于徽派婺派建筑天井的四水归财等排水处理，或空间宽敞的做法，苏式在天井庭院的空间就小的多了，甚至也并不太注重明显的排水设计，当然无锡国六昭嗣堂的天井排水做法、东山惠和堂门厅轿厅（二合一的建筑）与大厅间的宽敞天井庭院是例外。
苏式民居建筑组群里的厅堂基本都是硬山顶，但是单独设计在园林的景观厅堂多数使用歇山顶（九脊殿）样式，如拙政园远香堂等。徽派婺派的民居、宗祠正厅也有做成悬山、歇山的样式。
玉涵堂，明清，省保
▼关于地盘尺寸比例的问题。
在苏地民居生活中主要还是以明间次间放在明处为主，梢间常被隔开（如图示的天井）不易进入常人视线，又或为避弄、矮楼、楼道、附房（奴仆使用、杂物堆积、主人他用等）等所用，且尺寸会因地制宜，不应视作实际明面的通用空间进行对比。
面阔比值，还是要看明间与次间的对比。纵览时代演变，可大致分为明中期到清初为一段，乾隆 - 道光时期为一段，同治 - 民国为一段，大致同步遵循房屋建设的时代风格而变化，确实有些普遍规律，但是并不强烈、严格到可当作主要或次级断代依据。
进深的数值，按照大式建筑的情况来类比，应该与柱高有关，但这方面暂时无法测量，暂且搁置。目前民居大厅测得的数据，也具有一定规律，比如单步与双步的关系，双步与轩的关系，轩与内四界的关系，但并非绝对的。
- 营造尺的数值是否与风水吉凶尺有关，不同时代是否规矩不同，待考。
遂高堂大厅，明弘治末 - 正德，省保
屋顶
留园，国一
▼远香堂歇山顶屋脊两端的 鳌鱼，于苏式园林脊兽少见。
拙政园远香堂，明式，国一。堆塑有改动
耦园，国五
耦园，国五
耦园，国五
耦园，国五
▼大概是苏州最漂亮的福禄寿了吧？寒山寺藏经阁上有西游五人组，其他屋顶还有鹤、蝠、狮、花篮、刘海金蟾等。
狮子林，清末，国六
▼少见的民居抱厦
潘世恩宅，清，省保
▼清式坡度高耸，侧面看效果更佳。
市保春晖堂杨宅南部的清代正厅，五开间（三开间带两矮楼）。这个时期的举折使得屋顶斜面更加陡峭，尤其从旁边空旷的停车场角度望去，能看到现存四五进连绵的封火墙与尖耸的大厅，在古城区尤显特殊，令人侧目。
正厅三开间带左右两矮楼的五开间做法始于明末，可考纪年的当源自张溥故居（国六）。
春晖堂杨宅南部正厅，清，市保
▼民居中使用硬山顶最为普遍，但使用歇山顶的颇为罕见，常见为园林主厅，如拙政园远香堂、网师园濯缨水阁、怡园锄月轩等，在民居如严讷宅（省）即是一例，但是这件的用途推测可能是祠堂性质的用途，所以可以更改，或为后期硬山顶改为歇山顶。
严讷宅，明，省
也有如花厅用途的歇山顶四面厅，比如原西百花巷程宅的四面厅（现移至石湖，名农圃堂），但是没有收山，是硬山顶周围围绕一匝副阶廊檐而成。
原控保西百花巷程宅四面厅（农圃堂），现归石湖市保渔庄
- 太仓弇山园保素堂同样也是歇山顶，属于清初王掞旧宅，原位不在此，后移动至弇山园，无法确定是否有过改动。
保素堂，清初，市保
门窗
▼精工制作、排列整齐的金山石与青石的地基门面。在苏州寻找大户老宅，基本可以认准这条准则了：去找砌得整齐不留缝、表面平整无坑洼的墙角地基
久大堂，清乾嘉，市保
▼也有正厅不设长窗和砖墙的类型，内柱高耸，舒朗通透的样式，更有利于采光与通风。石板路中央隆起可分水，避免积水。
师俭堂，清末，国六
▼鸡栖木雕饰，与国六东山民居怀荫堂一样的门楹装饰做法
东山某宅，无保
▼敬修堂大厅门上裙板雕花。
- 苏州门窗雕花样式存在严重的迟滞性，明代样式会存留到清末，所以不易断代。
敬修堂大厅，清乾隆，省保
▼敬修堂大厅门上夹堂雕刻，文王渭水见姜太公
敬修堂，清乾隆，省保
▼简单的满天星窗格门，雕花在上部
鸣和堂，明代，控保
▼门上草龙纹
柳亚子旧居，清代，国六
▼门上空隙处均用螺钿填补，此处保存完整。螺钿，将螺贝的外壳加工成平板状，可以显出各异的花纹和光泽。
东山严宅，明代，无保。门是清代风格
▼窗内侧，少见的牡丹纹与中部各异的雕花。
东山严宅，明代，无保
▼明代窗样，保存较好
裕德堂，明代，控保
▼支摘窗在苏州不是属于太常见，但在园林内分布也比较多。
耦园，国五
▼隔断挂落与室内门窗
耦园，国五
▼唯独留园五峰仙馆是贴有吉金全形拓，其他园林、民居多为名家书画。
师俭堂，清代，国六
▼墀头（清式），其实是石头雕刻而成（过去一直以为是砖质），已有坠落下来的藏于正厅人家。
许宅，清，控保
▼门户处须弥座雕有山水画卷，少见
沁远堂，清中期，市保
挂落、栏杆
许宅，清，控保
民国图案
尚贤堂，明中期，省传统建筑
春在楼，民国，国六
师俭堂，清，国六
墙
▼硬山顶的砖质搏风板（本案例的风格似明风）
久大堂，清乾隆，市保
▼墀头上装饰鼓形
耕乐堂楼厅，清，国七
▼留有墨色故事画，同样的也见于春在楼（国六）、富郎中巷吴宅（控）等。
容春堂，清，控保
▼形态各异的窗花
拙政园 · 东北街李宅，国一
▼窗花与封火墙
萃秀堂，清乾隆，市保
耦园，国五
让德堂吴宅楼厅，民国廿一，无保
震泽致德堂楼厅，宣统二年 - 民国元年，省保
清末民国时期的绿色琉璃漏窗
桃花坞大街 298 号民居，光绪卅三年，无保
▼苏氏明代民居不设封火墙，露出硬山顶与砖制博风板。
明善堂（东山民居），明代，国六
▼明代不设封火墙在徽州地区也有出现。
老屋阁及绿绕亭，明代，国四，安徽省黄山市
▼苏州现存较少用在民居的观音兜，与老屋阁一样都是住宅傍水。
网师园，清代，国二
▼通往后山花园的大型瓶状月洞
粹和堂叶宅，清，控保
▼真 · 月洞
嘉荫堂，1922，省保
照壁与砖雕门楼
▼过河照壁，临河大户人家所有。更多数是过街照壁，官署、民居均可用，单独的一列照壁在当下反而少见。八字墙更为常见些。
拙政园 · 东北街李宅，清初，国一
▼明代万历后期的照壁墙与牌楼。
住宅门屋前不仅有照壁、牌楼，还有拴马石、旗杆石等，但全部配套遗存下来的几乎没有。
申时行祠（今移至北寺），万历，原省保
▼隔断外部的内侧照壁，最上层有砖雕群狮与花草纹，应该是苏州地区保存最完整的双狮戏球砖雕，据流云判断，时代为明代的可能性比较大。
惠和堂叶宅，清，市保
▼东山民居 · 明善堂大厅前门楼，歇山顶，苏州砖雕门楼照墙巅峰之一
明善堂，明，国六
▼因改建、拆除而暴露在外侧的 “过道” 照壁。
此处突出的砖雕门部分，为简约的明代风格，广泛分布在苏州东山地区（下图务本堂同），同样的做法在明代江南民居中比较多见，如宣城、黄山、金华等地。
果香堂（古香堂），明，控保
▼双层照壁
务本堂，明，省保
▼砖雕门楼照壁，左右双层，少见
梵门桥弄吴宅，明清，市保
▼毗庐帽龛，设盘龙柱，轿厅内侧
网师园，清，国二
▼轿厅外侧，歇山顶、枫栱。苏州对外的门楼名片。
网师园，清乾隆，国二
▼细密的砖质栱壁，硬山顶，替木、丁头栱
郑宅，清康熙五十八年，控保
▼砖纹繁复，枫栱
大石头巷吴宅，清中期，省保
▼跃龙门。海浪激起的浮沫与右侧螃蟹吐沫都很清晰。这类风格多见于清代中期前后。
吴大澂祖居，清，控保
▼从女眷楼厅望到轿厅的地方，穿七扇门望三进房。少见的夸耀雕饰的砖雕文字（东山杨湾锦星堂同样也有）。
敬修堂，清乾隆，省保
▼ 门楼两侧墙用清水方砖贴墙，朴素无装饰、无须弥座。
玉涵堂，明清，省保
玉涵堂大厅前的砖雕门楼颇为精细，时代无考，据如意头纹饰、垂莲柱观察，当不早于嘉道时期。上侧斗栱棹有雕花、栱壁内雕有云纹与八仙；中间刻 24 位人物栩栩如生，或曰 “状元巡街”（左侧牌坊上书 “一郡三元”），或曰 “钦差巡视图”；下侧当为百鸟朝凤。
玉涵堂，明清，省保
踢脚
▼苏州民居的砖雕踢脚起源时代无考，个人认为不应该出现在明中期，赵用贤宅内出现仅是孤例，可能最早出现在明末清初时期，待考。
- 嘉兴桐乡夏氏府第明代（省保），大厅明代风格 （我推测为明末清初），一说建造年代或为万历时期，厅内也有砖雕踢脚。
- 金华武义俞源村（国五）六峰堂（声远堂）的明代楼厅已有砖雕踢脚。
赵用贤宅，明嘉靖，国六
▼中间部分果蔬不同
粹和堂叶宅，明基清建，控保
▼中间部分果蔬不同，左右两侧也不相同
敬修堂，清乾隆，省保
柳亚子旧居，清康熙末 - 乾隆末，国六
春在楼，民国，国六
彩画
▼色彩柔和典雅（民居彩画代表如国六东山民居无法进入，只能以綵衣堂为明代典范）
- 苏州民居彩绘具有唯一性，勘验多户明代至清初脊檩中心彩绘，均无细节一致的地方。
国四常熟翁氏綵衣堂，原木木色淡雅，明式大型厅堂，装饰与彩画多、整体保存完整，晴天地砖反射带来的装彩明暗感十分悦目。
綵衣堂，明，国四
綵衣堂，明，国四
▼残留草龙图样的园林水榭亭
此类草龙图案为清中期（即乾隆与乾隆前后时期）特有的时代印记。
艺圃. 乳鱼亭，清初，国六
▼忠王府为清末移明清旧宅材料改建而成，彩画纷杂。前殿为正厅工字殿，前殿厅室用料大，样式采用大式建筑规格，梁下用随梁枋，随梁枋下长木与内柱附木为现代维修增加的支撑结构，原来没有（与网师园东部住宅第三进楼厅的一楼不同的是，内柱有附木，推测落于民间使用后，用于设隔断门板而增加的结构，而非后加的支撑材料）。
忠王府的属性是集王府、官署、民宅、园林、会馆、南北特色于一体的特殊建筑群，放在这里是构成因为它的材料大多来自民宅。
忠王府，清末（明清），国一
▼忠王府彩绘，除了大门处明显的白色五爪双龙戏珠外，还有这里比较明显的一处，李鸿章置官署时涂去的 “僭制” 五爪龙，它的涂盖见证了一段历史。
忠王府，清末（明清），国一
▼五架梁与随梁枋之间中部的隔架科为现代维修增加的支撑结构，原来没有。
忠王府，清末（明清），国一
▼打破了太平天国建筑不绘人物的传言
忠王府，清末（明清），国一
“水乡” 生活、人工山水
昆山周庄
▼保存至今的苏州木廊桥，在老照片里，晚至七八十年代仍可见到不少大户人家的后门有跨河的廊桥。
木渎廊桥，民国，市保
▼“轿从前门进，船从家中过”，后花园前有一小河通往外水
玉燕堂（张厅），明，国七
▼仓桥浜邓宅（控保），坐北朝南，北靠桃花坞河，东濒仓桥浜河，南出巷门有河埠水湾。
三面依水且都有河埠可自由出入的情况，被房管局编写的《苏州古民居》收录为典型且古城 “仅存” 的水上民居之一，而另一处正宗三面环水的耦园竟不能与之相比，原因是耦园四周高墙封闭，是更注重园林小天地特性的古民居。
邓宅，光绪，控保
▼前店后屋的水乡生活
震泽师俭堂，清末，国六
▼融入宅第的人工山水风景
网师园，清代，国二
赵园，清代，省保
道勤小筑，现代，苏州园林 088
▼环河高墙内的小天地
耦园，清，国五
▼三路，除了中路外，都修成了花园。
湖湾村某宅，清，控保
松风馆，民国，市保
宝俭堂，清，苏州园林 106
唐寅故居遗址，明，市保 & 苏州园林 051
▼其余现代苏州民宅花园
【附】
拟定苏州民居风格特色圈划分：
- 苏州古城区及其周边带、东西山，北边可远至望虞河一带。这块地区似可视作纯正的香山帮作品。
- 以常熟为中心的，北到张家港，南到沙溪。
- 太仓、昆山，南到嘉定。
- 吴江城区。
- 昆山南部三省交界一带、黎里、盛泽。
- 七都、震泽，以及南浔。
【结语】
图示仅作展示效果，不做具体案例赏析和详细展开，待后续追加系列单开帖。
本文主要针对扁作梁（月梁）厅堂。
所用图例没有详细搜找文件夹，因为是随手翻出一些印象深刻的照片，所以会有数量上的不均匀。
帖中所有图片资料均为我所见过的，虽然考察民居的数量远逊于身边的朋友们，但我也想用这部分摘出一些苏式特色做个综述图集供大家参考。第一稿内容偏明式，范围仅收录了苏州大市内，结构近于陈从周的《苏州旧住宅》，将来会调整时代数量和结构安排、补足一些必要的解说词，争取做到更加全面清晰。
★特别感谢所有帮助过我参观古建筑的朋友们、管理员、宅主，以及自家老头子大半数古宅考察的陪同指点，没你们就没有这篇文字的诞生！
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- 2021.08.18，生日前夕，外派封闭期间，第一次增改。在封闭期间重拾四月落下的古建筑辞典（李剑平编著），对民居小式建筑陆陆续续又有了些新认知，同时也有感到自己第一稿写的有些草略，所以才有了这次的增补。可惜手头照片有限，故而本次增补有限，只能修改了一些段落，增加了 20 张图片，和一些图例描述。
- 2021.11.20 第三次外派期间又记：虽然苏州明式民居标尺类型对比仅做了一半不到，但是按照最近时不时累积的猜想笔记和增订访古日记来看，前作《苏州民居旧宅的构造图示》确实粗糙了。暂时没有大动干戈推倒重来的计划，但是可以暂将本篇当跳板铺垫新篇。
- 2021.12.06，调整关于五峰仙馆与楼厅的描述。
- 2022.01.03，修订部分描述文字和时代。
- 2022.01.13，修订忠王府因为现代维修增加的结构描述。
- 2022.04.09，修订提灯础称谓，增加清水、覆水描述。
- 2022.09.21，大幅修订描述与认知结论，增加插图案例。仍有部分细节装饰没有涉及到，如举折（目前只系统测量过震泽一家明式厅堂）、梁枋刻线、隐刻丁头栱、楼梯扶手 & 楼上栏杆、室内其他装折、门枕石 & 石抱鼓 & 石狮等，但已与主要厅堂构件无关，故暂且搁置。
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