质量效应 | 德意志制造联盟

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Dec 16, 2022 07:54 AM

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德意志制造联盟1907年在慕尼黑成立，倡导提高德国工业产品质量，以期望德国制造达到世界领先地位。1914年科隆制造联盟大会成为德意志制造联盟的最高峰，展览上正式让联盟宣言回响世界。在英国艺术与手工艺运动影响下诞生的德意志制造联盟将其思想的优秀部分继承并发展，从社会生产层面以及产品质量教育层面（杂志与包豪斯）共同深入，让”德国制造“成为质量与精密的代名词。 - 德意志制造联盟 - ▲德意志制造联盟是一项结合工业、艺术与文化的现代主义运动，是1907年由企业家、艺术家、技术人员等组成，目的在于提高工业制品的质量以求达到国际水平。这项运动源自Herman Muthesius赫曼·穆修斯的倡议，旨在通过精确计算工业产品生产所需的时间和策略，在工业化生产流程中恰当的引入传统的手工艺工匠，建立一套与预制工业产品形成鲜明对比的“工业-工匠-工艺”的生产体系，藉此强调个人在设计和产品制造上的价值以及传统手工艺的重要性。J.I陶瓷工厂的主任Scharvogel主持了1907年德意志制造联盟的成立会议，由建筑学院的教授Theodor Fischer担任德意志制造联盟的首任主席。 ▲在1907年德意志制造联盟会议上，Fritz Schumacher提出”产品质量在无法言说的内在驱动力驱动下提高“并藉此产生的”产品美学可以将自身转化为最高经济价值“。quality rises out of the indescribable inner force' and that consequently 'aesthetic energy transforms itself into the highest economic value' .他建议应当尽快提高德国的商品质量，以加强德国制造在国际上的竞争地位，这种理论系统的完善使得市场同样支持德意志制造联盟，并反过来使得德国的国内市场能获得更大的利润。Muthesius指出如果能确立”德国品味“的世界霸权地位，可以迅速将德国艺术与文化推广为世界产品。Muthesius十分确信这一点，他认为法国的产品”使用典型的历史风格而没有任何进展“，英国产品处于”无印象状态“，奥地利产品”只展示廉价的幻想产品“，比利时产品”提供无意义的物事“，意大利展出的产品更是”没有价值“。French 'used typical historical styles and represented no progress'; the English 'made no impression'; the Austrians 'showed only cheap fantasy pieces'; the Belgians 'offered nothing of meaning'^ and the Italians exhibited things 'of little value' (Muthesius, 1906).然而值得注意的是，早在17世纪的法国，Colbert已经意识到在宏观经济层面，优质的产品在国际市场上的重要价值。在1664年Colbert给路易十四的一份报告中他断言”如果我们的工厂能够通过精细的产品工艺保证产品的质量，那么它将让外国人更有兴趣从我们这里得到他们需求的产品，从而让金钱流入王国“。'if our factories, through careful workmanship, guarantee the quality of our products, it will be in the foreigners' interest to get their supplies from us, and money will flow into the kingdom' (Prencipe, 1992). ▲德意志制造联盟有另外一种促进产品质量的方式是提高手工艺者的职业满足感，产品注重贵族的需求和看法，可以反向回馈给手工艺者极大的职业满足。Fritz Schumacher点明德意志制造联盟本身必须拉近产品设计者和生产者的距离，从而在产品产出源头的核心地带控制产品质量。德意志制造联盟不断推广并实践其核心理念，即在大规模工业生产的过程中注重产品的质量，这种理念的实现一方面来自于设计者和手工业者的紧密联系，另一方面来自于优质材料的运用，这些观点也受到英国19世纪的艺术与手工艺运动的理念影响。由于对当时英国经济霸主地位的原因的共同认知：“艺术家”和“工业”之间的协同作用，联盟成员认为必须优先考虑生产能够与外国良性竞争的优质德国商品，从而刺激出口增加，这里的核心词是“质量”，在这一历史背景下，它承载一个重要的双重目的：它成为德国资产阶级，民族主义在德国工业事业中的号召力，它将贵族需求转化为统御性的视觉文化原则. ▲德意志制造联盟的灵感来自威廉·莫里斯（William Morris，1834-1896）极其参与发起的艺术和手工艺运动，旨在改革应用艺术。从某种意义上说，这是知识分子对十九世纪后期工业化不受控制增长的思考而产生的抵抗，是一种抗议工业产品的“丑陋”和英国工厂的非人性条件的运动，正如约翰·拉斯金（John Ruskin，1819-1900）所提出的疑问：什么才是真正的质量？工业革命始于十九世纪下半叶的英格兰，标志着从商品的间断生产向商品的连续生产过渡，在这种技术带来的高生产率的冲击下，将一件商品的创造和生产责任落实到一个人手中的工艺已失去其重要性。此外，完全工业流水线上产出的工业产品是为大众消费而制造的，在美学方面和产品质量方面都处于较低的等级，每件手工艺品的独特性被工业化复制手段生产的产品的同一性替代，然而这些产品完全缺乏工匠所做工作的“精神”。 ▲艺术与手工艺运动的成员们希望重新得到“产品的质量”，与商业主义相对立，他们认为商业主义迫使人们使用绝对荒谬条件下制造的无用的商品。德意志制造联盟支持艺术与手工艺运动的这些原则，但从一开始它就不仅仅是德国版的艺术和手工艺运动。德意志制造联盟设想的新文化不可能在工业生产背景之外诞生，他们以爱国主义的名义参与了从竞争资本主义到垄断经济的过渡，它具有那个时期中产阶级强烈感受到的那种社会责任。显然，在第一次世界大战前活跃的群体中，德意志制造联盟是最能理解规范现代生产系统的规则的人，并试图开发结合手工艺的适合大规模生产的形式。德意志制造联盟和其他改革派团体之间最重要的区别在于，虽然它接受了基于标准模型的工业生产过程，但它努力确保在工业生产系统中表征“工作的高贵”的工艺系统将继续存在。德意志制造联盟包含具有“个性和反对意见”的个人，他们没有明确的学说，但是他们支持“质量”和“工人的福祉” 。 AllgemeineElektrizita¨ts-Gesellschaft（AEG）是第一批通过生产创新的电器，风扇，灯具，电机等来积极响应德意志制造联盟文化工作的企业之一，这些产品功能强大但同时也极具设计美学。

Plate Designed by Peter Behrens

Front Door Designed by Peter Behrens

AEG New Logos Designed by Peter Behrens

AEG Turbine Factory by Peter Behrens

Fagus Factory by Gropius

Fagus Factory by Gropius Deutsche Werkbund Ausstllung Coln 1914 - 1914 年科隆制造联盟大会 - ▲Herman Muthesius赫曼·穆修斯是德意志制造联盟的发起者，他对于德意志制造联盟的思想源头来自他的老师的启发，思想上关注前工业社会的稳定结构，喜欢乡土的标准类型，如农舍等。Muthesius关注的是工业化的大众社会及其商品，是一个文化的统一体，预示了标准化。发起1914年科隆制造联盟大会，倡导Typisierung( Typization 典型化)，the culturalimplications of standardization. Typisierung marketing by brands Typen A newcultural unity一个新的文化统一体，这次大会有一个争论：即典型性和艺术创造性的争论。

House Designed by Herman Muthesius

House Designed by Herman Muthesius

House Designed by Herman Muthesius

House Designed by Herman Muthesius ▲Henri Van De Veld凡·德·费尔德（1865-1957）是德国著名建筑师，德意志制造联盟重要成员，他的设计作品参加科隆德意志制造联盟展览，并产生深远影响，成为联盟思想观的关键推动力。1898年作品参加慕尼黑分离派展览，代表作品有实用艺术展的博物馆大堂1906，魏玛工艺美术学校1906（包豪斯的一部分），其剧院设计参加了1914年科隆德意志制造联盟展。费尔德的室内设计具有哥特特征。1898年慕尼黑分离派展览，参加代表作品：1906魏玛工艺美术学校，这所学校是包豪斯的开始，设计很简洁，整体吸收了乡土建筑的形式。设计上已经开始创新，和古典建筑脱开；新艺术商店，整体设计体现线条就是力量。凡·德·费尔德和Herman Muthesius、贝伦斯一起被称为现代主义的开创者。

Theater Designed by Van De Veld

Store Designed by Van De Veld ▲1914年，德意志制造联盟在科隆组织了一次重要的国际展览会，汇集了各种优质产品。联盟采取了一种有利于批量生产作为大规模生产的最佳方法的官方立场，因为从长远来看，从工业和商业角度来看，它将是最有利的。产品和生产的标准化，如今被广泛接受，这似乎是一个明显的选择，可以降低生产成本，实现全面的产品质量把控。 ▲产品的组件化使得组件的轻松组装，拆卸和替换成为可能，为生产和运输以及消费者创造了明显的优势。此外，标准化可以防止在遵循某些美学标准的生产过程中产生障碍：门把手，灯等，从美学的角度来看，即使它是连续生产的，也可以是极好的。1914年战争的爆发使科隆的展览突然结束。对战争物资的需求加强了标准化和机械生产的趋势。事实上，为了进一步实现这一目标，1917年成立了一个名为Normenausschuss der Deutschen的委员会来制定生产标准。在建立这些标准时，德意志制造联盟的成员与之广泛合作的委员会受到当时正在制定的美国标准的影响，尤其是那些与建筑行业有关的标准。联盟在魏玛共和国期间达到了影响力的最高峰，在1919年至1930年间，它是德国最重要的文化机构之一。随着纳粹主义的出现，它被纳入了国家社会主义的结构。在第二次世界大战结束时，它再次能够自由地参与其活动，该协会的活动和目标通过出版物，展览，大会来实践和扩张。在 Jarzombek（1994）的一部作品中，德意志制造联盟被证明是文化定义和创新的强大推动者。 ▲ 德意志制造联盟作为现代建筑的探索和重要驱动力，处于古典主义、浪漫主义、折衷主义仍在运行的时代。同时期对于现代建筑的成长探索主要体现在以下几个方面：建筑艺术和技术的新的联系的探索；新技术对新的建筑语言的形成的促进作用；建筑的形式原理如何和古典相结合；有机建筑与自然的结合；现代建筑如何形成纪念性。 ▲ Modern Movement& Modern Architecture：“现代建筑”这个术语是模棱两可的，其所指可以理解为这个现代时期中无论基于哪种思想基础的所有建筑物，或者也可能被专门理解为一种对自身现代性有所意识并极力寻求变革的建筑-Alan Colquhoun《Modern Architecture》2002

Modern Architecture by Alan Colquhoun ▲ Modernism& Modernity：现代性的体验以文化思潮和艺术运动的形式激起反响，其中一些声称他们是赞同面向未来和展望进步的，被冠以现代主义之名。这是一个不断变化的世界，每个人也在其中改变着自己。因此，在最广泛的意义上，对于那些使人们能够对这个世界中不断出现的变化形成控制的理论和艺术思想来说，现代主义可以被理解成一种广泛的术语-Hide Heynen《Architecture and Modernity》

Architecture and Modernity by Hilde Heynen Weissenhof Estate - 魏森霍夫住宅展 - ▲魏森霍夫住宅展是1927年德意志制造联盟在斯图加特举办的展览，设计主持人是密斯凡德罗。第一次世界大战之后，金融危机让建筑界开始逐渐认识到，大肆的铺张建设已经遥不可及。德意志制造联盟开始试图在德国宣扬现代主义建筑。魏森霍夫区于1927年正式完工，标志着Die Wohnung（德文：住宅）展览的开端，这个展览通过减少预算、简化流线和提高生活品质等手段，让赞助者体验基于理想化的住宅，来感受社会因为现代主义建筑而带来的全新变化。密斯范德罗（ Ludwig Mies Van Der Rohe）也是现代主义发展的先驱，是他率先意识到，如果这次展览少了柯布西耶----在当时因为《走向新建筑（Vers une Architecture ）》和《新精神（ L’Esprit Nouveau）》而在国际上享有声誉，就不会如此具有影响力。密斯在为住宅展设计了4栋住宅的同时，于1926年10月5日，正式书信邀请柯布西耶以及他的堂兄皮埃尔让纳雷为中产阶级家庭设计两栋分离的住宅。 ▲勒柯布西耶（ Le Corbusier）和皮埃尔让纳雷（ Pierre Jeanneret）于1927年一起设计的这栋双家庭式住宅被称作住宅14/15号，是最早采用新建筑五点的建筑实践项目之一。这栋住宅位于德国斯图加特市郊，是于1927年举办的德意志制造联盟魏森霍夫建筑展中现代主义实验性住宅的一部分。作为现代主义国际风格形成初始的一个项目，柯布西耶在斯图加特的这栋住宅是一个具有争议的作品，同时也为瑞士建筑带来了发展和认可度，对20世纪的建筑界产生了革命性的影响。

House 14/15 Designed by Corbusier and Pierre ▲然而组委会对包括柯布西耶和让纳雷在内的建筑师们的初步草案大失所望，除了超出预算和违反当地建筑条例之外，初步设计还超出了原有规定的占地面积。为了预算考虑，组委会提出了减少占地面积30-40%的要求，柯布西耶和让纳雷不得不重新设计两栋房屋的其中之一----通过将住宅改为两个只占原来一个住宅面积的屋子。这两个住宅后来被称为“住宅14/15号”。德意志制造联盟更倾向于建造小住宅，但是他们仍然不满意，他们希望能说服建筑师设计单个单元的住宅。勒柯布西耶无论如何都不愿妥协。但是柯布西耶相比其他建筑师具有更多的权利，因为密斯担心过多的限制会使他退出参展名单。

House Designed by Corbusier

House Designed by Corbusier ▲ 对预应力混凝土结构的使用，使柯布的新建筑五点得以展现：底层架空，屋顶花园，自由平面，水平长窗以及自由立面。一个关键的创新点是一个可变的开放起居空间----通过移动隔墙可以分隔成小卧室，同样，床也可以通过推拉收进柜子里。作为展览，两个相似的建筑单元不仅提供了白天使用的起居室，也为夜晚的起居提供了空间。但有趣的是，这个创新最终因为柯布西耶和让纳雷开幕式的缺席而被遗忘。

Plans of House Designed by Corbusier ▲三层建筑为两个家庭提供了居住空间。两边单元结构几乎对称，每一个单元都有一个中央核心筒作为楼梯间。一个入口在底层，设置在架空柱台基以下。进入后是一个连接到衣帽间、暖气房、地下储煤库、洗衣房、佣人房和储藏间的前厅。往上一层是一个起居室。在楼梯间后面有一个小的进餐空间，同时在走廊尽端是厨房和浴室。主要空间是一个大型可变的起居空间，通过水平长窗在白天能获得充分的自然采光。屋顶层是一个屋顶花园和日光浴阳台。另一个有特点的空间是影藏在楼梯后面的书房和学习室，设置在此的理由就是使用者可以工作到夜晚而不受打扰。

House Designed by Corbusier ▲在17个建筑师为展览设计的21个建筑中，住宅14/15号是最具有争议性的，它同时收到了无数的正面和负面评价。尽管建筑师的目的在于对新居住空间模型进行探讨和创新，许多评论家仍认为其中有一些细节是极其不合理的，比如起居室层27.5英尺宽的走廊，被认为是糟糕且不舒适的。除此之外，评论认为佣人间过于狭窄而无法使用，同样的问题也出现在其他建筑师的设计中。在展览期间，Erna Meyer，一个住宅经济顾问兼厨房设计师，认为柯布西耶和让纳雷的设计是整个展览区最糟糕的作品，并且他失望的问，"这是一个车辆工程师设计的建筑吗？”。其他的评论就很正常了，例如有些人提议，大面积的水平长窗应该被设置在地中海沿岸而不是斯图加特。 ▲在第二次世界大战中，魏森霍夫受到了空袭。但所幸，在社会各界的努力下，受损的建筑得以修复，保持了本来的面貌。在今天，住宅14/15号作为一个向公众开放的博物馆，用来展示建筑内部以及魏森霍夫住宅展的历史。 ▲“住宅是居住的机器”，柯布西耶的住宅通过如同飞机和汽车一般精细的设计，完美的诠释了这句话。住宅14/15号也将这句话发挥到了极致，尤其是它的精准和甚至有些不可思议的实用主义。Die Wohnung魏森霍夫住宅展是一次对现代主义建筑实践的展示和对国际主义风格的记录，具有重大的历史价值。作为1923年发表的《走向新建筑》和1931年柯布最重要的作品萨伏伊别墅的过渡，住宅14/15号成为了柯布西耶对未来建筑的革命性宣言。 Bauhaus - 包豪斯学派 - ▲第一次世界大战后，德意志帝国掀起「十一月革命」改制魏玛共和，知识分子们面临战败的屈辱，怀抱狂热的社会改革理想，格罗皮乌斯在这股思想潮流下，欲建立一所崭新的建筑与设计学校，以实现他对国家团队精神、发扬手工艺传统训练及乌托邦式的理想。从基础开始，包豪斯就将自己视为现代运动的一部分，并将自己视为古典与现代的过渡。由艺术家和创建，它与各种建筑师，城市规划师，艺术家，科学家和设计师不断互动。包豪斯的构成思想来自战前时期的工艺美术运动，特别是艺术与产品结合的概念，它将所有艺术和美学教育结合在一起，以继承和创造德意志制造联盟和新艺术运动为代表的社会状态。 ▲费尔德于1902年在魏玛创立了艺术和手工艺研讨会，从1907年到1915年，在包豪斯的早期历史中发挥了重要作用。1915年，费尔德的继任者格罗皮乌斯接管了费尔德从1904年到1911年建造的艺术学校建筑，保留了培训车间，机器，工具和材料的剩余部分，他还聘请了一些老师，起初格罗皮乌斯只聘任了三位新教授，分別是利奧尼·费宁格、瑞士画家約翰·伊登以及德国雕刻家格哈德·马克思，和格罗皮乌斯本身共四人組成教职员阵容，直到后来才陆续有瑞士表现主义画家保罗·克利（自1920年起），奧斯卡·史雷梅尔（自1921年起），俄国表现主义画家瓦西里·康定斯基（自1922年起）和匈牙利构成主义艺术家莫霍伊·纳吉（自1923年起）的加入。在费尔德的领导下，学校工作室已经在1910年从工艺技术到工业技术迈出了过渡阶段。1919年3月16日，格罗皮乌斯正式被委任魏玛工艺美术学校的校长，3月20日，格罗皮乌斯正式建议并获批将这所合并学校更名为包豪斯（des Staatliches Bauhaus），并于4月1日正式开学。格罗皮乌斯接管下的包豪斯的主旨是作为工业的“实验室”。

Bauhaus Style

Bauhaus Product

Bauhaus Product ▲1919年3月20日，发表了由格罗皮乌斯起草的包豪斯宣言，宣言指出要“...建立一个新的设计师组织，在这个组织里绝对没有那种足以使工艺技师和艺术家之间树立起自大障壁的职业阶级观念。同时将我们创造出一栋将建筑、雕刻、绘画結合而成三位一体的新的未来殿堂，並用千百万艺术工作者的双手將之矗立在云霄高出..."，展现了包豪斯教育的崇高理想与目标。包豪斯宣言的木刻版画封面是由表现主义画家利奧尼·费宁格创作的「大教堂」。

Bauhaus School

Bauhaus School ▲回归工艺与创造过去风格的工业化复制品无关，产品本身出自工业化与手工艺的结合。「From Morris to the Bauhaus」是一本书，介绍了长期以来包豪斯的一系列发展，其历史可以追溯到19世纪中期英格兰莫里斯发起的艺术与手工艺运动。从1861年开始，他在他的工作室中复兴了历史悠久的手工艺技术，并用它们生产高品质的商品，如面料，地毯，玻璃画，家具和日常用品，他制作的书籍为艺术与手工艺运动铺平了道路。莫里斯引发了一波改革浪潮，影响了德意志制造联盟的成立，影响了德国产品的质量，同时也影响了包豪斯创立者们的主要思想，使得包豪斯成为德国产品的实验室。德国认识到精心设计的工业产品是一个重要的经济因素，对英国的教育体系进行了分析，以改革德国的艺术和手工艺学校，这也就是包豪斯的前身背景。 ▲1923年，包豪斯成立后的第四年，德国柏林政府正式要求包豪斯举办一次综合展览，事实证明在短短四年间，包豪斯在设计上的探索所建立起来的自信与风格，可以说非常成功，使得包豪斯成为贯彻德意志制造联盟思想的教学前沿地。包豪斯第一次展览吸引了15000名观众，受到欧洲、美国以及加拿大评论家的强烈支持。然而在德国国内，同德意志制造联盟遇到的情况一样，赞成派与反对派在媒体上的争吵不绝于耳，争执十分激烈。1924年，包豪斯参加德国莱比锡展览会，其参展作品获得了极高的评价，英国、法国、奥地利以及荷兰的五十多家企业对包豪斯发出了产品订单，然而由于当时学校资金有限，以至于全体师生忙碌五个多月也无法完成所有订单。藉此，德意志制造联盟对产品质量和质量教育上所作的努力已经在世界范围内卷起了德国制造的强风。 ▲由于魏玛时期包豪斯的教职员工与魏玛共和国有相当的关系，因此当时对包豪斯大加赞扬的人往往被认为是政治左派或者国际主义人士，也因此当时政治右派对包豪斯存在反对意见。图林根在1924年2月右派掌握绝对权力，在这种局势下，其他城市建议包豪斯更换校舍地址继续进行教学，加上图林根政府感受到现实和财政压力，魏玛包豪斯最终在1925年停止运作，迁移至德绍继续进行教学工作。纵使如此，德意志制造联盟影响下的对于产品质量的倡导和推广，以及为此进行的社会教育，共同造成了世界范围内的”德国制造“潮流，直至今日，”德国制造“仍然是质量和精密的代名词。

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