松韻——纖細，但撐得起標題 - 懶惰的權利
如果你是設計師，應該聽過「凝書體」這個字型。2019 年，凝書體上架募資平台，清新質感吸引 6000 多人預購支持，從那之後，無論是食品包裝、書籍封面還是招牌菜單，經常能看見凝書體的蹤影。
獨自做一款字型極為費工，我以為設計師施博瀚做完凝書體應該就耗盡氣力（換成我可能要休息十年），沒想到他居然繼續往前走，拋出一個問題給自己：「還有什麼樣的字，是我也會想擁有的？」
醞釀六年，他的答案是：「松韻」。一款揉合明體特徵的細黑體。
你感覺得出松韻跟思源黑的不同嗎？
用細字當標題，不會很怪嗎？
松韻的前身散見於施博瀚的各種平面案，他擅長用簡潔乾淨的標準字帶出品牌調性，每次被人問起「這是什麼字型」都只能回答「自己拉的」。
施博瀚以前的作品裡出現了松韻的前身
——既然那麼常做這種風格的字，要不要就真的把它做成字型呢？
普通人應該不會有這麼大膽的想法啦，不過畢竟是做過凝書體的施博瀚，有大膽的想法很正常，把大膽的想法付諸實現也很合理。
他的目標，是做一款纖細但有力量的字。
在日本讀語言學校時，他留意到一件事：日本的展覽海報、美術館識別、包裝識別，很多都刻意選用細字做標題。偏細的筆畫為畫面增添了呼吸感，適當的留白反倒襯托出標題，看起來很輕，實際卻比粗體更容易被注意到。
這樣的視覺，在習慣用粗體當主角的台灣較為少見，儘管近年台灣也有一些用細字作為品牌識別的嘗試，絕大多數時候，標題還是被視為越粗越好的元素。
我想設計師或多或少都經歷過業主要求把字放大、加粗到自己都認不得的樣子，或許他們是擔心商品不夠顯眼，只是當架上每個商品都用粗黑大字來強調存在感，反而失去了特色。每個人都在大聲嚷嚷，聽起來就跟噪音沒兩樣。
松韻跟一般黑體差在哪？
施博瀚心目中理想的字型，是有特色但不特別，耐看而不搶眼，最好可以每天用都用不膩。松韻大概就是落在這個位置。
松韻俐落的造型幾乎百搭，拿它直接取代預設黑體，就能將畫面從軟體模板，變成「有設計過」的排版。版面完全不用整形大改，只消微調字型，像換髮型一樣簡單有效。
同樣的句子，散發不同的氛圍
一般黑體的設計邏輯是從內文出發，為了小尺寸閱讀而簡化造型，放大後反而容易顯得平淡。松韻反過來。它從一開始就是為了大字而設計的，筆畫層次更豐富。
拿松韻跟思源黑體 Light 放大並排，差距一目了然：思源是閱讀優先的功能字體，風格四平八穩；松韻同樣造型簡約，只是多加入一匙細節，便散發出思源黑體沒有的感性。
松韻的氣質來自於如松葉般自然舒展的曲線，稍微偏高的重心使字更加挺拔，最大特色是橫筆末端回勾的「山形」特徵，像小尾巴，字也多了一點表情。
整體筆形以美感優先、不受限既定標準，例如我非常喜歡的長長「氵」偏旁，轉個方向的「火」部、最上面那筆躺平的「言」字旁等。這些看似不起眼的地方，堆砌出松韻獨有的態度，和一般黑體做出差異。
標題撐得住，那內文呢？
松韻的字重落在金萱一分糖跟蘋方 Light 中間，字面偏緊、重心略高，比蘋方更有人味，比金萱更現代。這讓松韻同時具備兩種看似矛盾的特質：第一印象是理性，細看又有情緒。
以前我想營造排版的「高級感」，直覺會選明體，不過明體有時候太傳統，跟現代感的版面會有點脫節。松韻提供了新鮮的解法，有黑體的骨架、明體的靈魂，跟隨處可見的免費黑體感覺就是不一樣。歐文和數字也延續了這個調性，小肚子、長尾巴、人文風格數字比例，直接用就很搭，不必再費心挑選搭配的歐文字型。
個人特別推薦將松韻用在清爽調性的食品包裝、美妝產品、展覽視覺、書封排版等，這些場合用粗黑體常常會太用力，用明體又太柔，最適合用細黑體來處理。
松韻還有個特別的地方：它的個性不算強烈，中性的氣質在內文尺寸下一樣洗練。我先前試讀了它在電子書上的排版，閱讀起來完全沒有障礙。
放標題耐看、當內文好讀，同一套字就能撐起整個版面。不過分張揚的風格，用起來很難出錯，這是我最喜歡松韻的一點。
松韻禁得起暴力壓縮
通常字型設計師不建議暴力壓縮字型寬度，主要原因是這樣會破壞筆畫比例，字形細節也會跟著嚴重變形⋯⋯但松韻是例外。
為了增加使用上的靈活度，松韻預留了筆畫變形的彈性，官方建議的變形範圍是 90%：壓扁到 90% 時，橫豎筆對比變明顯，明體感會更強；縮窄到 90%，橫豎筆對比減弱，整體更修長俐落。同一套字，三種個性，依不同場合切換，字數太長放不下時也不怕。
松韻這次最特別的是，在預購階段就推出中文版和日文版，如果有跨語系使用需求，兩組一起收會更划算。
中文版沒有日文假名可用，日文版的漢字也跟中文字不同——即使是同一個字，兩地的書寫習慣與審美也未必相同，需要逐字確認微調。
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本文為邀約撰稿，不過內容都是真實心得，有推薦就是我真的有喜歡。